【インタビュー】so nice pt.2

鎌倉　とある人がリサイクルショップで「ジャケットが気に入ったから」と、たまたまこのアルバムを2枚買って、1枚をオークションに出したそうなんですよ。そのオークションでこのアルバムの存在を知った人が「すごいレコードがある！」とmixiの”シュガーベイブ“コミュニティーで紹介したら、書き込みがダダダッと来て。
オークションでは最終的に5万円で落札されたこともあって、評判が口コミで広がって、有名なDJさんにも注目していただくようになって。その中の1人がウルトラヴァイヴさんに「これは絶対にCD化した方がいい」と推薦して下さって、私のYouTubeのアカウント宛に「リリースしませんか？」という連絡をもらったんです。

鎌倉　岡村靖幸さんも僕はフリークですよ（笑）。彼のポップセンスは最高だと思いますね。「だいすき」をホンダの車のCMで聴いて「これ誰！？」と思ってそこから遡って全部聴いて。どっちかというと「黒系」の音ですよね。シュガーベイブも後期は黒い音でしたけども。ソウルとかも聴くので、そういった要素も好きですね。

鎌倉　大学を卒業してからは故郷の新潟に戻ったので、バンド活動も一旦休止したんですが、その頃、ちょうどCDというメディアが出始めた時期でもあったんで、単にリスナーとしていろいろ買ってましたね。それこそ達郎さんがラジオで放送したようなヤツとか。
ビーチボーイズ関連とかアメリカンポップスとかをやたら聴いてる時期もずーっとありましたけど、基本的には“ポップス”ですね。

鎌倉　ホントは当時のマスターテープがあれば良かったんでしょうけど、残念ながら見つからなかったのでアナログ盤からリマスタリングするしかないと。でも音圧を上げてもらったりとかで、グッと腰にくる部分がちゃんと甦ってきて。
欲を言えばヴォーカルを失敗してる部分があったので、もうちょっとリバーブを多くしても良かったかなって思ってたら、松島さんが「このくらいがちょうどいいよ」って。

松島　あんまりリバーブかけるとカラオケ屋さんみたいだからね（笑）。
リマスタリングで変な“生っぽさ”みたいなのは取れたかなって思いますね。当時はちゃんとしたスタジオで録ってないので。

松島　そうですね。あとは私の自宅の部屋とか友達のアパートで。友達の自宅スタジオと言っても、簡単に防音してあって機材があるというだけで、あくまで自宅ですから、演奏するところはキッチンとかでしたね。あとは大学の映画学科のスタジオとか。

鎌倉　当時ポリフォニック・シンセサイザーが出たばっかりの頃で、6音同時に出るっていうのを知り合いが持ってると聞いて、その音を録るためだけに4トラックのMTRを持ってその人の家に行ったりして。すごい良い音だったんで急遽あの曲もこの曲も、って入れて。結構行き当たりばったりでしたね（笑）。

鎌倉　コーラスも理論とかはあんまり判らないんで、こう･･･ギターでコードを弾くじゃないですか。 そのコードの響きが良いなと思ったら、その音を単純に歌おうっていうやり方で。
あとはビーチボーイズをお手本に真似したりとか。達郎さんがカヴァーしたヤツを自分たちでカヴァーすると、何かヒントになるんじゃないかって松島さんに言われて。

松島　私は高校の時、合唱部だったんですよ。コーラスの部分とかある程度作り方が分かるので、それでやってみたりとか。

鎌倉　偶然にしろ、この歌の上手い2人（松島さん・中村さん）をコーラスに従えてやれたっていうのは奇跡に近いですね。

松島　ホメていただけるのはうれしいですが、私は全然上手くはないです（笑）。実際、なんと言っても、メインヴォーカル（鎌倉さん）の歌唱力ありきですから。彼の力は大きいですよ。

鎌倉　昔は「声が似てるから山下達郎の曲やってるんだろ？」とか言われてたんですけど、声が似てるっていうのは自分ではあまり意識してなかったですね。
確かに達郎さんの歌い方は「カッコイイ！」って思ってたから、そこは似てくるのはしょうがないと思うんです。特に達郎さんのカヴァーをやる時は似せるようにニュアンスを出さないといけないから、「ああ、ここは鼻にかけてるな」とか何度も聴き直したりしてましたけど、少なくともオリジナル曲を歌う時は出来るだけ違うようにしようと思ってて。