【インタビュー】和田誠 ジャパニーズ・ポップス・インタビューへ戻る

-- 企画された濱田（高志）さんによれば構想5年のアルバムとのことでしたが。

和田 誠（以下、和田）： 自分ではそんな構想はなかったんだけど（笑）。デューク・エイセスが僕の作った歌を何曲か歌ってくれていて、それを纏めたものは既にあったんですね。あと、岸洋子さんでLPを作ったり。ほかにもいくつかそういうものはありましたけど、それでひとつのCDを作ろうとかいう野望はなかったんです。以前、濱田さんと雑談をしているうちになんとなくそんな話になって、彼の方から「ぜひ作品集を作りましょう」と言ってくれた。それが5年位前だったんでしょうかね。そんな話が出てきた段階で、どうせならこれも入れたい、あれも入れたいという思いはありました。それでも許諾の関係でどうしても入れられなかった曲もいくつかあって、その辺はちょっと残念でしたけどね。

-- 今回は選曲も自らなさったそうですが、どれくらい候補を挙げられたのでしょうか。

和田： 最初に選んだのは30曲くらいでしたかね。そこから物理的にむずかしいものを削っていって、この数（24曲）に落ち着いたんですね。ここに入っている曲の中では寺山修司絡みのものが最も古い音源でしょうか。『初恋・地獄篇』というLPで寺山修司の作詞で僕が曲をつけたものがあるんですが、その辺から始まった。もともとは羽仁進さんが撮った映画があったんですけど、寺山修司としては映画だけじゃ物足りなくて、自分の台本でラジオドラマの様なLPを作りたいということで、何曲かの詞に曲をつけてよと依頼されました。それで、まだ小椋佳という名前になる前の学生時代の彼が数曲そのLPのために歌ってくれたんですよね。たまたま手元に当時の音楽テープを保管していたことで、ここにはLPとは違う、台詞や波の音がかぶっていない音源が収められています。

-- そもそも、作曲家が本職ではない和田さんに寺山さんが曲を依頼されたのはどんな経緯があったのでしょうか。

和田： 彼が審査員をやって、新しいミュージカル女優を見つけて育てようという企画が立ち上がった時に、彼はそのためにわりと短いミュージカルを書いたんです。それが『怪盗ジゴマ・音楽篇』だったんですよ。その中に彼女に歌ってもらいたい詞の何編かに曲をつけてと頼まれたんです。もっと遡ると、「天井桟敷」という劇団を彼が始めて、その一回目くらいの『大山デブ子の犯罪』っていう劇がありました。芝居全体がお祭りみたいなものだと彼が言うので、それだったら音楽はデキシーランド・ジャズがいいなと僕が言って、薗田憲一とディキシー・キングスに交渉して演奏してもらった。その時に何曲か書いたんです。それが始まりでしたね。それより以前、ぼくがライトパブリシティというデザイン会社に勤めている時に仲の良かった同僚の山下勇三が遊びで詞を書いて、それに曲をつける遊びをやっていたんです。五線紙の書き方も知らなかったのを、誰に習うでもなく自己流で覚えていったんですね。

-- 作曲はピアノでなさるのでしょうか。

和田： そうですね。といっても両手では弾けないから一本指で。そのうちに英語の詞の歌も作りたくなって、自分で作詞・作曲していた。それで、僕はもともとジャズが好きでライブハウスなんかによく行ってましたから、ジャズ・シンガーの人たちとも少しずつ顔見知りになっていって、「今こんなの作ってるんだ」なんて譜面を見せたりしていたんですね。それが八木（正生）さんの耳に入って、しばらくして会った時に「曲作ってるんだったら譜面持って来いよ」と言われて持っていったんです。そうしたらあの人はピアノの名人だから、その場でバーッと弾いて聴かせてくれた。演奏者がいいと、素人が作った曲なのにすごくいい曲に聴こえるんですよ。だから八木さんの存在っていうのは当時のぼくにとってすごく大きかったです。

-- もちろんメロディがあってこそですけれども、どれも素晴らしいアレンジですよね。

和田： ええ。アレンジの過程は判らないけれども、出来上がったものを初めて聴くわけでしょ。その場で弾いてくれただけでもわーっと思うのに、それがオーケストラの音になったらものすごい感激ですよ。それを最初に感じたのが『初恋・地獄篇』でした。それから岸洋子さんのアルバムの時も。これは「17の子守唄」っていう絵本みたいな曲集を自費で作ってあったんです。岸さんはわりと近所に住んでらしたから、よく道で会ったりしていてね。それである時お茶を飲みながら「こんな本を作ったんです」って見せたら、彼女は芸大の声楽科出ですからその場ですぐ小声で歌ってくれて、「いつかこれ、ちゃんと歌ってあげましょうか」「ぜひお願いします」ってことで、ずいぶん経ってから打診してみたら、専属だったキングレコードの方に紹介してくれた。ところがそれで大物ディレクターに会いに行ったら、「岸洋子はうちの専属の大物歌手だから、素人が作った歌なんて歌わせられません」って断られちゃった。仕方がないので「自費でもいいから作りたいんです」ってことでお願いしたんですが、キングレコードのマークを使うのも許してくれなかったんですよ（笑）。正真正銘の自主制作盤。自分では売ったりはしないで、知り合いにあげたりしてたかな。このジャケットはデザインを大先輩の山城隆一さんにお願いしたんです。自分でやりたい気もあったんだけど、どうせなら大物に頼みたいと思って。岸さんは喜んでくれましたよ。出来上がったのはちょうど「希望」が大ヒットしていた頃で、忙しい中、公演先で倒れて酒田の病院に入院していたんですね。それを聞いて病院にレコードを送ったらとても喜んで、主治医の先生たちに聴かせたりしていたそうです。

-- デューク・エイセスさんとの出会いについてお聞かせください。

和田： デュークの結成15周年の時、あれは大阪フェスティバルホールだったかな。永六輔さんと中村八大さんのコンビでデュークのために歌を作るというコーナーがあったんですよね。それがシュバイツァー博士をテーマにした曲で、ステージの上でシュバイツァーのポートレイトを出したいからと絵を依頼されたんです。実際それがすごく拡大されて使われるから観に来て下さいっていうので出かけると、ステージの上でデュークのみなさんに紹介されて。それ以来のご縁ですね。その時もポスターを描いたかもしれません。それから「筑波山麓合唱団」の時に4人の蛙を描いたり。その後もアルバムのジャケットを描いていますし、僕の作った曲ばかりを歌ってもらったアルバムもあります。長いお付き合いになりました。

-- 今回のアルバムを聴かせていただくと、どれも独特な浮遊感というか、不思議な魅力があって。いい意味で計算されていない、自然なメロディが心地よい。曲調はトーチソング的なものが多いような気がします。

和田： 計算は出来ませんからね（笑）。そういえば、曲を作り始めた頃に、黒鍵を少し使うと自分で気にいったメロディが出てきたりすることがありました。好きなジャズやポピュラーの影響も少なからずあるのかもしれません。トーチソングっぽいというのは、詞に影響されていると思います。寺山修司の詞もそういうところがありますね。「呼ばないで」とか。僕の場合はまず詞ありきで、それに曲をつけていくというのがほとんどですから。とにかく自己流で作ってきたものがこうして形になって、僕自身が本当に嬉しいんですよ、これは。


-- 『ブラックレコード大全』も和田さんが今回またジャケットを描き下ろされて。

和田： ガーリックとかブラックのレーベルをいずみたくさんが作り始めた時は僕はもう知りあっていたから、「マークを作ってよ」なんて言われて作ってたんですよ。ピンキーとキラーズのリサイタルのポスターも作ったりですとか、オールスタッフ（いずみたくの事務所）の歌手を集めたステージの構成なんかも頼まれたりしていた中で、ブラックレコードはすべてのデザインをやることになるんですよね。ジャケットに関しては特に注文はなくて、勝手にやっていましたね。本当にしょっちゅう描いていた記憶があります。絵を描く手間も当然あったわけだけど、それよりもレコーディングが大変だったでしょうね。

-- 作家陣は有名な方ばかりですが、歌手はほとんどが無名の方ばかりでしたね。

和田： そうですね。僕も描いていて、この人も知らない、この人も知らないばかりでしたよ。後半になると、いずみたくシンガーズが多いですね。「手にハンマーを」とかはいずみたくさんが自分でも歌ってたんじゃないかな。作詞家は岩谷時子さんにしても山上路夫さんにしても、やっぱりいずみたくさんと縁の深い方が多い。そんな中で「老人探偵団」とかぼくの曲もありますね。『老人探偵団とガリガリ博士の犯罪』というLPがあって、そこからのシングル。これも寺山修司がいて出来たものでした。


-- 三木鶏郎さんの精神が和田さんのお仕事に影響を及ぼした部分はありますか。

和田： かなりありますね。『日曜娯楽版』は子供の頃、相当聴いてましたから。想い出深い曲はいっぱいあります。「南の風が消えちゃった」もそうだし、「秋はセンチメンタル」も。その辺りは『三木鶏郎ソングブック』にも入れましたよ。僕が小中学生の頃、三木鶏郎さんは大スターでした。ラジオだけじゃなくて、『日曜娯楽版』をステージにしたものもあったでしょう。日劇ですとか。まだテレビの時代じゃなかったから、顔まではなかなか見られなかったですけれども。『三木鶏郎ソングブック』を作ったのもずいぶん前になりますが、デュークと由紀さおりさんに歌ってもらってね。アルバムが出来上がった時に、鶏郎さんがすごく喜んでくれました。その中に入っている「ブギウギ列車」なんかもモダンでいいんですよね。その前に笠置シヅ子の一連のブギがヒットしてましたけど、鶏郎さんの「ブギウギ列車」の方がずっと新しいと、子供心に思ってたんです。