アデル・シャルヴェ／ヴィヴァルディと同時代のオペラ・アリア集

アデル・シャルヴェ、躍進！
伸縮自在の古楽アンサンブルと聴かせるヴィヴァルディ時代の息吹

バロック・オペラが歌劇界を沸かせ、古楽に高い適性を持つ歌手たちが広く活躍するフランス。その最前線で躍進を見せるメゾ・ソプラノのアデル・シャルヴェが、同国の新世代を代表するチェンバロ奏者ジュスタン・テイラーとバロック・ヴァイオリン奏者テオティム・ラングロワ・ド・スワルテを中心とする才人集団ル・コンソートと共に、待望のソロ名義によるオペラ・アリア集を「ALPHA」レーベルに録音しました。「赤毛の司祭」ヴィヴァルディが熾烈な競争社会で人気を博した頃のヴェネツィア歌劇界に光をあて、当時の水の都を席捲した人気劇場のひとつサンタンジェロ劇場を沸かせた作品の数々をじっくり聴かせます。
　近年ヴィヴァルディ研究に大きな貢献を果たしている音楽学者で、自身バロック・ヴァイオリンを弾く古楽舞踏の専門家でもあるオリヴィエ・フレ（ライナーノートも担当）の協力のもと、収録作の大半は今回が世界初録音。ヴィヴァルディはもちろんのこと、後年ドイツやスウェーデンでも重用されたケッレーリ、バッハも憧れたドレスデン宮廷楽団での活躍も知られるリストーリら、ヴィヴァルディ作品に全く遜色のない音楽を書く作曲家たちがヴェネツィアにひしめいていたことが強く実感できる選曲に驚かされます。
　いかなる秘曲もこれほど瑞々しく味わえるのは、リート歌手として先に注目を集めたシャルヴェならではの緻密で繊細な表現力もさることながら、柔軟に各作品の機微に触れてゆくル・コンソートの精妙な解釈あればこそ。大型リュートの一種テオルボをチェロと同数（3挺）起用し、数人だけの室内楽的な語らいから精悍なオーケストラ・サウンドまで伸縮自在の編成が、来るべきロココへの一歩を予感させるバロック後期の音楽世界の魅力を余すところなく伝えてやみません。（輸入元情報）

【収録情報】
1. ミケランジェロ・ガスパリーニ[1670-1732]：わたしの酷い恋人は無邪気に振舞うが〜歌劇『見下されたロドモンテ』（1714）より
2. フォルトゥナート・ケッレーリ[1690-1757]：不幸の星よ、不幸の星よ〜歌劇『アマラズンタ』（1719）より
3. ジョヴァンニ・アルベルト・リストーリ[1692-1753]：涙の言葉で語れ、おお2つの泉よ〜歌劇『クレオニーチェ』（1718）より
4. アントニオ・ヴィヴァルディ[1678-1741]：わたしたちは2艘の舟、凍てつく波に揺られ〜歌劇『オリンピーアデ』 RV.725（1734）より
5. ヴィヴァルディ：太陽はよく、その輝きを空の雲に〜セレナータ『救出されたアンドロメダ』 RV.Anh.117（1726）より
6. リストーリ：力いっぱいやれ、さあ何度も打ち据えろ〜歌劇『狂える者は百度そうする、またはドン・キショッテ』（1727）より
7. リストーリ：手痛い後悔やみがたくも〜歌劇『テミストークレ』（1738）より
8. リストーリ：きらめく波間にあろうとも〜歌劇『アリアンナ』（1736）より
9. ケッレーリ：いかなる小舟も、ついに陸地が見えたなら〜歌劇『アマラズンタ』（1718）より
10. リストーリ：わたしが泣いているのを見ているあなた〜歌劇『クレオニーチェ』（1718）より
11. ケッレーリ：アダージョ〜トリオ・ソナタ ト短調より（器楽のみ）
12. ヴィヴァルディ：ああわからない、このわたしの今の気持ちを〜歌劇『ポントの女王アルシルダ』 RV.700（1716）より
13. ヴィヴァルディ：さらなる快楽を授けようと〜歌劇『試練の中の真実』 RV.739（1720）より
14. ヴィヴァルディ：ぼくを責めようとしても〜歌劇『試練の中の真実』 RV.739（1720）より
15. リストーリ：なんと残酷な生き方か〜歌劇『クレオニーチェ』（1718）より
16. ヴィヴァルディ：色白の、髪のきれいなあの娘は〜歌劇『ダリオの戴冠』 RV.719（1717）より
17. ジョヴァンニ・ポルタ[1675-1755]：美しき奥方よ〜『最新舟唄集』（1719）より

　アデル・シャルヴェ（メゾ・ソプラノ）
　ル・コンソート（古楽器使用）
　　編成：ヴァイオリン7、ヴィオラ2、チェロ3、コントラバス1、オーボエ2、バスーン2、テオルボ3、打楽器1、チェンバロ1、オルガン1
　テオティム・ラングロワ・ド・スワルテ（ヴァイオリン、指揮）

　録音時期：2022年2月
　録音場所：パリ、サンテスプリ（聖霊）教会
　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）
　世界初録音（1,2,3,6,7,8,9,10,12,15,16,17）