サバタ＆ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団(1951)

トスカニーニに次ぐ巨匠として多くの人の尊敬を集めたイタリアの名指揮者、ヴィクトル・デ・サバタ[1892-1967]は、その華々しいキャリアに比して残された録音が少ないのが残念ですが、しかしそれらの少数の録音からも、トスカニーニが嫉妬すらしたという豊かな才能は十分に窺えます。
　最初、作曲家として音楽家のキャリアをスタートしたサバタの作品は、トスカニーニやセラフィン、ダムロッシュらもとりあげ、さらに1917年には自作のオペラ『岩石』がスカラ座で舞台にかけられたといいますから、作曲家としての才能もかなりのものだったのでしょう。しかし、サバタは1918年にはオペラ指揮者としてデビューし、1921年にはコンサート指揮者としても仕事を始めることになります。1925年には、ラヴェルのオペラ『子供と魔法』の世界初演を成功させ、作曲者から賛辞を獲得。1929年にはイタリアを去ったトスカニーニの後任としてスカラ座音楽監督に就任します。以後、心臓発作により指揮活動から引退することとなる1953年12月まで、サバタはこの地位に留まり続け、数々の名演奏を指揮することとなるのです。
　今回、イタリアDECCAから登場することとなったヴェルディのレクィエムは、1951年1月27日、ヴェルディの50回目の命日におこなわれた記念公演のライヴ録音で、同じ日にニューヨークのカーネギー・ホールではトスカニーニがNBC交響楽団を指揮してやはりこの作品を指揮していました。
　サバタによるヴェルディのレクィエムといえば、引退後の1954年にセッション録音されたEMI盤が有名ですが、今回の1951年盤は、作曲家の50回忌、しかも聖地スカラ座でのライヴということもあって、歴史的ドキュメントとしても大変に興味深く、体に変調をきたす前のサバタによる情熱的で振幅の激しい超名演を存分に味わえるのがポイント。DECCAによる音質改善にも期待が持たれます。
　演奏そのものは、これまでにもGOPやURANIAといったライヴ・レーベルでCDとしてもリリース済みで、そういった非正規盤(？)で聴いても、この演奏の持つ特別なオーラのようなものは十分すぎるほどに感じられたものです。
　冒頭“Requiem et Kyrie”からスカラ座コーラス伝統の深々とした男声合唱が雰囲気十分であり、“Dies Irae”や“Tuba Mirum ”“Rex Tremendae ”“Sanctus”では情熱たぎる熱い演奏を展開、一方、“Ingemisco”や“Lacrymosa ”では深い叙情を聴かせてくれるサバタの指揮はまさに絶好調。歌手も総じて高水準で、“Ingemisco”での深い感動のこもったプランデッリの歌唱、“Liber Scriptus”“Lux Aeterna”“Libera Me”におけるテバルディの気迫のこもった凛とした歌、“Confutatis”でのロッシ・レメーニの美声など見事。オーケストラも素晴らしく、“Offertorium”でのチェロの深く美しいカンタービレには、このオーケストラの美質が象徴されているかのようです。

・ヴェルディ：レクィエム(死者のためのミサ曲)
　レナータ・テバルディ
　ネル・ランキン
　ジャチント・プランデッリ
　ニコラ・ロッシ・レメーニ
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　ヴィクトル・デ・サバタ（指揮）
　録音：1951年1月27日、ミラノ・スカラ座（モノラル）