フルトヴェングラー不滅の遺産〜ターラ編 1948〜1954（6CD）

ターラが発掘、復刻した巨匠の貴重な録音集

メジャー初出・正規の『ブラ4』（48.10.22）、音質も含めて最高の名演『ブラ1』（1952.2.10）、唯一の録音『高雅にして感傷的なワルツ』（全曲リハ）、2テイク収録のHMV録音『英雄』、HMV『ベト4』最初の録音、女声混入なしのHMV録音『ベト7』などファン必携の貴重な13曲、最新リマスターで6CDに集成。（販売元情報）

【収録情報】

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Disc1（64:00）
1. ブラームス：交響曲第4番ホ短調 Op.98
2. J.S.バッハ：管弦楽組曲第3番ニ長調 BWV.1068

　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音：
　1948年10月22日　ゲマインデハウス、ダーレム、ベルリン（放送用コンサート）（1）
　1948年10月24日　ティタニア・パラスト、ベルリン（定期演奏会でのライヴ）（2）
　原盤：仏ターラ FURT1025 (P)1998

ブラームス「4番」（1948）・・・1948年10月24〜26日ベルリン・フィルの定期演奏会のリハーサルを兼ね、22 日にゲマインデハウスで放送用収録がおこなわれた。「ブラ4」と「管弦楽組曲第3番」。バッハはすでにLP時代にDGGから発売されていた。98年にターラからメジャー初出、正規発売となった「ブラ4」（FURT1025）。2日後定期での演奏はEMIから初出されたときから、戦後ベルリン・フィル定期の「ブラ4」として、名演の名をほしいままにしてきたが、リハーサルを兼ねた22日の放送用音源がついに国内盤で登場！ 放送用コンサートのため拍手はないが、これもまた大熱演！ 劇的迫力も申し分なし。
　カップリングは24日の本番のときの「管弦楽組曲第3番」。国内盤（国内製造）は同様に初めて。アリアではくり返しが行われており、感情移入が強い。3種ある巨匠の「アリア」といえばこの録音が真っ先に挙げられよう。（販売元情報）

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Disc2（70:18）
ブラームス：
1. ハイドンの主題による変奏曲 Op.56a
2. 交響曲第1番ハ短調 Op.68

　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音：
　1954年5月4日　オペラ座、パリ（ライヴ）（1）
　1952年2月10日　ティタニア・パラスト、ベルリン（ライヴ）（2）
　原盤：仏ターラ FURT2005 (P)2009

ブラームス「1番」（1952）・・・1952年2月定期公演のライヴ。名演が数多い巨匠の「ブラ1」の中でも音質優秀、戦後のベルリン・フィルの定期として価値は高い。LP時代DGGから発売され、「音質も含めて最高の名演」との評価が多く、衝撃を与えてきたが、出だしのティンパニの連打からフィナーレの怒涛のコーダまで、ターラの新マスタリング＝衝撃の音質にはびっくり！
　カップリングは54年パリ・オペラ座での同じブラームスの「ハイドン・ヴァリエーション」。こちらも新マスタリング。ターラ初出CD（FURT1023/4）とくらべ、音質大幅UPされレンジ幅は広く、低音・高音ともくっきり出てくる。（販売元情報）

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Disc3（63:10）
1. ラヴェル：高雅にして感傷的なワルツ〜リハーサル（部分練習と全曲通し演奏）
2. ストラヴィンスキー：バレエ音楽『妖精の口づけ』からの交響組曲（ディヴェルティメント）

　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音：
　1953年4月15日　NWDR（北西ドイツ放送）スタジオ、ベルリン（1）
　1953年5月18日　ティタニア・パラスト、ベルリン（ライヴ）（2）
　原盤：仏ターラ FURT1015 (P)1997（1） / FURT1019 (P)1999（2）

ラヴェルの「高雅にして感傷的なワルツ」（リハーサル風景）・・・巨匠の唯一の録音であり、フランスものとして貴重。53年4月16〜18日のハンブルク公演の演目であり、本番前のリハーサルとして前日（15日）ベルリンのNWDR（北西ドイツ放送）スタジオで収録された（説が有力）。前半の部分練習と後半の全曲遠し演奏からなっており、全曲演奏部分には今回のCDでトラック番号をいれています。
「彼のドビュッシー、ラヴェルの中では音質も含めてこれが最も美しい。デリカシーも充分だし、官能的な味も良く出ているからだ。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）
なお、この本の中で指摘しているピッチの異常な高さはターラ盤再プレス段階で修正されております。
　カップリングには1か月後ティタニア・パラストでの定期演奏会でとりあげられたストラヴィンスキー「妖精の口づけ」。これもまた唯一の録音で、巨匠のストラヴィンスキーとしてはほかに50年ザルツブルクでの「3楽章の交響曲」だけなので貴重。
「きわめて親しみやすい音楽に変えられており、静寂な詩情よりは粘った情緒が前面に押し出されている。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）
　両曲とも音質は良好。（販売元情報）

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Disc4（58:09）
● ベートーヴェン：交響曲第3番変ホ長調 Op.55『英雄』

1. 最初の録音：1947年11月10,11,12,17日　ムジークフェラインザール、ウィーン
2. 第2楽章冒頭の再録音（4:47）：1949年2月15日　ブラームスザール、ウィーン

　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　原盤：仏ターラ FURT1027 (P)1999

「英雄」（1947、1949）・・巨匠が最も得意にした「エロイカ」。HMVにも2回録音しているが、これは最初のほう。いまや幻となっている47年11月の全曲録音である。当時、SP用のオートチェンジャーによるレコードプレーヤーが開発されたが、第2楽章の冒頭（第1面）が演奏時間が長すぎ、プレーヤーにかからなかった。そこでEMIの要請をうけ49年にこの箇所だけを再録音したのである。以降、本家のマスターテープは第2楽章の冒頭は再録音がずっと使用されている。49年の再録音は感情の入れ方が違うし、会場も小ホールに変更されるなど巨匠にとっても不本意であったにちがいない。テープ録音時代になり、52年に全曲を再録音、あの名盤を生み出すのであるが、ターラが復刻したこの1回目の録音も音質鮮明で、楽器群のバランスに配慮したスケールの大きい「エロイカ」が堪能できる。ターラのCDでは2テイクを収録しており極めて貴重。（販売元情報）

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Disc5（70:36）
1. メンデルスゾーン：序曲『フィンガルの洞窟』 Op.26
2. モーツァルト：アイネ・クライネ・ナハトムジーク K.525
3. ヨハン・シュトラウス2世：皇帝円舞曲
4. ベートーヴェン：交響曲第4番変ロ長調 Op.60

　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音：
　1949年2月15日　ブラームスザール、ウィーン（1）
　1949年4月1日（2）、1950年1月24日（3）、1950年1月25,30日（4）　ムジークフェラインザール、ウィーン
　原盤：仏ターラ FURT1085 (P)2003

2003年ターラがHMVのSPから巨匠のセッション録音の名演を復刻、「フィンガルの洞窟」「アイネ・クライネ」「皇帝円舞曲」そして「ベト4」の（2種類あるうちの）最初のほうの録音です。
ベートーヴェン「4番」（1950）・・・HMV/ EMIに50年、52年と2回録音しているが、この50年盤は「ウィーン・フィルの柔らかい、魅力的な音色感が光り」「第1楽章には晩年の静の境地、言葉を換えれば「禅」に通じるものが感じられる」（宇野功芳、『フルトヴェングラー全名演名盤』講談社刊）。
「EMIのSP盤はそのあとのLP盤よりすぐれていてまとまりもよく、少し速目だが、オーケストラの演奏は堂々としている・・1943.6.27盤と並ぶ（フルトヴェングラーの同曲の）最高の盤」（ピーター・ビリー／横山一雄訳　『レコードのフルトヴェングラー』音楽之友社刊）
　ターラの復刻技術には、Webファン・サイトでも音質評価が高い。（販売元情報）

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Disc6（58:06）
1. スメタナ ：交響詩『モルダウ』
2. ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調 Op.92
3. ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調〜第2楽章のリハーサル

　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団（1,2）
　ルツェルン祝祭管弦楽団（3）
　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）

　録音：
　1951年1月24日　ムジークフェラインザール、ウィーン（1）
　1950年1月18,19日　ムジークフェラインザール、ウィーン（2）
　1951年8月15日　ルツェルン（3）
　原盤：仏ターラ FURT1086 (P)2003（1,2） / FURT1089 (P)2004（3）

ベートーヴェン「第7番」・・・1950年にHMVにいれた有名なセッション録音だが、本家EMIではLP用のマスターテープ編集段階で第4楽章（1:54付近、第214小節）に当時の女性エンジニアらしき声が混入してしまい、CDになってもこのマスターテープが使用されていた。日本では新星堂がSPから復刻したことがあったが、2003年ターラがオリジナルSPから最良の復刻をしてくれた。サーフィスノイズこそ残っているものの、明快にしてダイナミックな音感はききごたえ充分！
「（重要なのは）興奮を掻き立たせるうねるような指揮、破竹のごとき勢いとしだいに高まっていくコーダの持続音のまとめ方、全体についてのすぐれた形式感である。」（ピーター・ビリー／横山一雄訳　『レコードのフルトヴェングラー』音楽之友社刊）
「モルダウ」・・・HMVSP録音から名曲、巨匠唯一の録音の復刻。
「第7」第2楽章のリハーサル（51年ルツェルンでの本番前の演奏）・・・ほかでは入手困難な貴重音源。99〜188小節の断片ながら、巨匠のトークとともに旋律の歌わせ方がわかり極めて興味深い。音質も鮮明。（販売元情報）

　国内製造品
　日本語帯・解説付