Age of Consent1曲だけでもう充分、掛け値なしの名盤。 的確なリズムを刻むドラムとリズムマシン、に乗る下手なボーカルとグシャグシャなカッティングに、絶妙なタイミングで鳴らされる必殺の高音ベースのメロディー、煌びやかなシーケンス・・・。 各パートは単純。まさしくバンドマジックが掛かりまくっている。 たまらんです。 お洒落なニカばかり聴いてないでこちらもどうぞ。

軽快なﾀﾞﾝｽﾋﾞｰﾄに、物憂げで湿り気のあるﾒﾛﾃﾞｨが絡み、どんよりとした厚い雲に覆われたような、いかにも英国的なﾄｰﾝを描き出してる。独特の美学。

名ベスト盤「SUBSTANCE」の音圧に不満が出てきたので、リマスタリングされた１枚目を目当てで購入。しかし、２枚目（特に「Crystal」以降）ばっかり聴いています（笑）。 あと、詳しくは知りませんが、この「Bizarre〜」は好きじゃない。その他は文句なしで、１枚持っておくには現在、最適のアルバムです。

U.S.盤の「TRUE FAITH」 ショートVer.はダメです。

'05年発表｡81年のﾃﾞﾋﾞｭｰ曲から06年ﾘﾘｰｽのものまで､この25年間のｼﾝｸﾞﾙ･ﾅﾝﾊﾞｰを時系列順に全網羅した2枚組｡ｻｳﾝﾄﾞのｽﾀｲﾙは80年代半ば以降からかなり固まっているｸﾞﾙｰﾌﾟなので､手探りだった最初期がやけに瑞々しい｡とはいえそれでも最後期の曲調からは活気づいていたようすがうかがえたのだが……｡

ボクには、ノイズは聞こえません。

'81年発表｡無意識というより､これはもしかしたら本能的なものなのかもしれない｡生物…文字通り｢生きている者｣としての…｡死者の記憶から｢逃げようとしてる｣のではない｡むしろ､その反対｡こちらが動けば動くほど､止まった時間とのｺﾝﾄﾗｽﾄが増し､後者の"凍りついた"存在感も際立っていく｡彼らは､そんな｢険しい道｣を選んだ｡ ｼﾞｮｲ･ﾃﾞｨｳﾞｨｼﾞｮﾝ時代とほとんど変わらないｷﾞﾀｰのﾄｰﾝ､ﾍﾞｰｽﾗｲﾝ｡ﾎﾞｰｶﾙ･ｽﾀｲﾙ(発声法ではなく譜割やﾒﾛﾃﾞｨ･ﾗｲﾝなど)もｲｱﾝのそれを踏襲しているかのようだ｡冷徹なﾘｽﾞﾑ感覚と表裏一体をなすｴﾚｸﾄﾛﾆｯｸ･ﾘｽﾞﾑ志向も､基本的にはｼﾞｮｲ･ﾃﾞｨｳﾞｨｼﾞｮﾝの延長線上にある｡そうなって当然だ｡演奏している者が同じなのだから(新加入女性ｷｰﾎﾞｰﾄﾞ奏者ｼﾞﾘｱﾝの出す音も､まだなじみきっていない)｡ｶﾞﾗﾘと変わってしまう方がおかしい｡だが､それをここまで｢仕方ないだろ｣とばかり､やってしまえるのは並大抵のことじゃない｡開き直っている?図太い?いや､彼らの表情はむしろ冷静になろうと努めるあまり､青ざめている､とさえ思える｡ ﾗｽﾄ2曲には､そんな彼らの決意が凝縮され､圧巻だ｡友達や知り合いが逝ってしまう､そんな経験をへた年齢になって､このｱﾙﾊﾞﾑのすごさがようやくわかった｡そして､これがなぜ"動き"と名づけられたのかも｡…憶測だが｡

'85年発表｡｢ﾌﾞﾙｰ･ﾏﾝﾃﾞｲ｣以降､"ｼﾝｸﾞﾙ=ﾀﾞﾝｽ(それゆえ形態も12ｲﾝﾁ主体)"､"ｱﾙﾊﾞﾑ=ﾛｯｸ"と棲み分けをしているように見えた彼らだが､本作では双要素が見事に融合&共存｡彼らの"泣きのﾒﾛﾃﾞｨ+攻撃的な電子ﾋﾞｰﾄ"という面を愛する人の多くが､ｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑの中で本作をﾌｪｲﾊﾞﾘｯﾄに挙げるのも納得である｡ "手探り状態"でｼｰｹﾝｻｰなどのﾃﾞｼﾞﾀﾙ機器と格闘してきた彼ら(これぞDIY!)にとってそれは当然の選択であり､むしろ発展途上にあったﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾃｸﾉﾛｼﾞｰと生演奏の対決が生み出す緊張感やｽﾘﾘﾝｸﾞさ､不完全さを選んだということなのだろう｡そしてｱﾙﾊﾞﾑとして､そのｱﾌﾟﾛｰﾁを最もﾎﾟｯﾌﾟな形で結実させたのが｢ﾛｳ･ﾗｲﾌ｣というわけだ｡その甲斐あって､｢ﾊﾟｰﾌｪｸﾄ･ｷｯｽ｣｢ｻﾌﾞ･ｶﾙﾁｬｰ｣の12ｲﾝﾁは､ﾊｲｴﾅｼﾞｰが全盛だった当時の日本のﾃﾞｨｽｺでも大ﾋｯﾄ｡その後もｼﾝｸﾞﾙではﾕｰﾛ･ﾃﾞｨｽｺ〜ｴﾚｸﾄﾛ路線を歩み､ﾃﾞｨｽｺ･ｶﾙﾁｬｰとの蜜月関係が続いていく｡

'86年発表｡軽く歪ませたｷﾞﾀｰをﾌｨｰﾁｬｰした"ﾊﾞﾝﾄﾞ"･ｻｳﾝﾄﾞが､これまでになく目立つ｡かつて､｢ﾊﾟﾗﾀﾞｲｽ｣と名づけられた�@のｻﾋﾞを最初に聴いたときは､たまげた｡"I want you... I need you..."?これ､本当にﾆｭｰ･ｵｰﾀﾞｰかよ?みたいな｡ 幾分偽悪的な方向で､"人間くささ"が基調されている(ﾀｲﾄﾙも『兄弟』だし:笑)｡ｱﾅﾛｸﾞ盤時代のﾗｽﾄ･ﾅﾝﾊﾞｰ｢ｴﾌﾞﾘ･ﾘﾄﾙ･ｶｳﾝﾂ｣が､その最たるもの｡"君はﾌﾞﾀ､動物園がお似合い､だけど君の微笑みはいつもそこにある､君についていこう"､って…｡ぶった切られるように終わるこの曲のｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ､ｱﾅﾛｸﾞ･ﾌﾟﾚｲﾔｰの針滑りを模したものかと思っていたけれど､CDで聴くとAMﾗｼﾞｵの選局をずらした風｡現在のﾗｽﾄは｢ｽﾃｲﾄ･ｵﾌﾞ･ｻﾞ･ﾈｲｼｮﾝ｣｡この曲のｻﾋﾞの歌詞､ｻｯﾁｬｰ政権期のｲｷﾞﾘｽで"格差"が拡がった時勢の反映のようで(ｲﾝﾌﾚが起こっていないことを除けば)今の日本の状況にｼﾞｬｽﾄ｡最近これを聴いて､腐れ官僚やそれと結びついてた自民党への怒りを思い出します(笑)｡ そんな無謀な勢いが本作の魅力｡ｻｳﾝﾄﾞの意匠をｴﾚｸﾄﾛﾆｸｽ方向に180度転換し､享楽的装いをまとった次作で､その暴走度は更に増している｡

'93年発表｡ﾌｧｸﾄﾘｰ身売りを受けた､4年ぶりの6作目｡ﾏｰﾃｨﾝ･ﾊﾈｯﾄ以来12年ぶりに､ｱﾙﾊﾞﾑ制作のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰにｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ﾍｲｸﾞを起用した｡ﾍﾟｯﾄ･ｼｮｯﾌﾟ･ﾎﾞｰｲｽﾞやﾆｭｰ･ｵｰﾀﾞｰの｢True Faith｣で知られるﾍｲｸﾞは歌ものｴﾚ･ﾎﾟｯﾌﾟにうってつけの人物｡はたして仕上がりは､前作の楽観的なﾀﾞﾝｽ路線から一転して､本来の持ち味であるﾒﾗﾝｺﾘｯｸでﾒﾛﾃﾞｨｱｽな歌もの路線に｡その凝縮がｼﾝｸﾞﾙ･ﾋｯﾄした名曲中の名曲｢Regret｣だ｡