録音が良い。チェットのラッパも音が澄んでいる。それでこの値段。表面がサラサラした紙ジャケットの触感も良い。

　当時(１９６５年)マネージャーだったリチャード・カーペンターがプロデュースを担当している。「ウォーキン」の作曲者だが、チェットには無断でこの録音をレコードにしてしまった悪人らしい。だから、彼の名前があるだけで厭な感じになってしまう。印税目的か、カーペンターが作曲したという曲がいくつも入っているが本当かどうか疑わしい。内容自体はジョージ・コールマンが参加したハード・バップ作品である。

　枯れた、衰えたなどと言っても仕方ないことはジャケットが物語っています。ジャズとは関係ないですが、このチェットの境地は晩年のニコに通じるものがあります。

　１９７９年のイギリス録音だが、ボーカルは３曲で別の女性が担当している。チェットも２曲で歌ってはいるが、あまり声は出ていない。その代わりラッパの方は大変クリアーな音色で好調。ギターとのデュオや、女性ボーカルを交えたボサノバなど内容も変化に富んで飽きない。何より録音が非常に良い。

　１０分を超えるタイトル曲は名演。ぜひ日野元彦『フラッシュ』と聴き比べて下さい。ジャケットを除いて、アルバムの作りは非常に丁寧です。１９７７年録音。

「ディーバ」の映画音楽で知られるウラジミール・コスマのメロディをチェットのラッパが奏でる。とてもすっきりした雰囲気。パリが似合う。

もう市場に出回っていないのかとあきらめていた矢先、ＨＭＶ心斎橋店で偶然見かけてすぐ購入しました。録音(ライヴ)はやや音が遠い感じがするものの、最晩年のチェットを後押しするビッグバンドのまとまりは非常にいい。ハーブ・ゲラーが時折ソロを取っていて、これも非常にシャープで衰えは感じられません。 ラストの「オール・ブルース」ではチェットとバンドの呼吸が若干ズレる部分もあります。たぶんバンドの方がチェットに合わせているように聞こえます。

湿度が高くそれでいてクールに甘く浮遊するその歌声。誇れるようなテクニックを持たずして“なぜ”あれほど聴衆を魅了できるのか。酒と女と麻薬に溺れる人物から湧き出る音楽が“なぜ”あれほど繊細に艶やかなのか。そして最期の“なぜ”は１９８８年にやってきます・・・【偉人に学ぶ─ダメ人間の美学】8/7号より抜粋 http：//www.mag2.com/m/0000094229.htm

この音空間は居心地最高。ステージの目の前1.5mくらいのところに座っている感じ。チェットは快調そのもので、全編にわたって余裕たっぷりの演奏。彼の明るい面が良い形で出ている。ライブ共演歴のあるギターのダグ・レイニー、おなじみのイェスパー・ルンゴーのベースといっしょだからか、なによりもチェット自身が安心し切っているのが感じられる。さらに聴衆のウケのよさは普通じゃない。これだけいい環境に置かれればもうすばらしい音楽は約束されたようなものだ。チェットは調子に乗ってピアノ演奏まで聴かせている。トランペットをそのままピア

湿度が高くそれでいてクールに甘く浮遊するその歌声。 誇れるようなテクニックを持たずして“なぜ”あれほど聴衆を魅了できるのか。 酒と女と麻薬に溺れる人物から湧き出る音楽が“なぜ”あれほど繊細に艶やかなのか。 そして最期の“なぜ”は１９８８年にやってきます・・・ 【偉人に学ぶ─ダメ人間の美学】8/7号より抜粋 http：//www.mag2.com/m/0000094229.htm